Я гуляю по проспекту, мне не надо ничего - я надел свои очки и не вижу никого!
Посмотрела фильм на тему фотографии, под названием "Фотоувеличение", режиссера Микеланджело Антониони. Картина вызвала неоднозначные ощущения и мысли. Молодой преуспевающий фотограф живет и работает в Лондоне, у него все удалось и многие желают попасть в его объектив, даже за большие деньги. Однако, сказать, что он счастлив и раскрывается по-настоящему в своем творчестве, нельзя. Сквозь якобы свободу действия и мысли проступает, словно старая краска, усталость и пресыщенность происходящим. "Меня тошнит от этих шлюх. Хорошо бы разбогатеть. Тогда я был бы свободен" -говорит главный герой после сцен, в которых мы видим его изнурительную работу с девушками-моделями. Через монологи фотографа просвечивает досадное разочарование в реальности.
"Она вообще то не жена мне, просто у нас общие дети. Да. Да и детей никаких нет. Иногда только кажется, что они у нас есть. Она даже не красива, но с ней легко. Нет, не легко, поэтому я с ней не живу. А красота... Ну полюбуешься на нее, а потом? Да и осточертели мне красотки. Надоели." - откровенничает он с едва знакомой гостьей, попавшей к нему в дом.
Однако, вернемся к сюжету. Очередной рабочий процесс приводит главного героя в парк, где он видит гуляющую пару. Он делает серию фотографий этих людей. Со стороны все выглядит очень мило, спокойно и романтично; однако, оказывается, что на самом деле все совсем по-другому. Фотографа замечает героиня съемки - женщина, которая буквально силой пытается отнять у него его камеру и забрать пленку. Далее она даже выслеживает, где он живет и является к нему домой - требовать фотографии. Пленку он ей не отдает, искренне не понимая, почему она так помешана на этих кадрах и так маниакально за ними охотится. Плюс он уверен в себе, знает себе цену и ему безразличны чужие просьбы, которые он не хочет понимать. И вот наступает момент икс - фотографии проявлены и на получившихся снимках главный герой замечает нечто интересное, а именно: еле-различимый силуэт убийцы с пистолетом в кустах. И вот тут начинается странное. Вместо того, чтобы позвонить в полицию, фотограф пытается рассказать о случившемся сначала своему товарищу Рону, а потом другу-художнику, но из этого ничего не выходит: художнику не до него, а Рону просто похер. Не достучавшись ни до кого, фотограф уже глубоким вечером едет на место преступления и находит там мертвого мужчину. Полиции, такое ощущение, при этом просто не существует. И вот, пока наш герой ездил в парк, в его дом кто-то пробирается и похищает все фотографии/негативы. Однако, одна фотография остается - и на ней, опять же еле различимо, виден тот самый труп мужчины, на 2/3 спрятанный кустами. Казалось бы, ну вот он - последний шанс позвонить в полицию. Но нет. Вместо этого фотограф пытается рассказать об увиденном сначала подруге своего знакомого художника (она по стечению обстоятельств как раз зашла к нему, чтобы поведать о своих проблемах на личном фронте), а потом опять - Рону, которого он едет искать ради этого в ночной клуб. Но Рону, опять же, похер на какие то убийства. Он отдыхает в клубе и курит марихуану, а потому просто игнорирует в упор взволнованные попытки товарища рассказать о найденном в парке теле. Такое чувство, что настоящую то реальность никто не видит и не желает видеть, а главный герой, хоть и видит (как тут не увидеть, когда на фотографиях все показано?), не имеет мужества для того, чтобы эту реальность показать. Фотограф оказался парализован этим до дрожи настоящим событием и проявил потрясающую беспомощность и трусость. Тем самым он не выполнил свое настоящее предназначение, как профессионала - документировать случившееся. В итоге снимки украдены, а тела на следующее утро в том же самом парке он уже не находит. И как теперь доказать, что убийство вообще произошло? Но главного героя происходящее хотя бы более-менее волнует, а в остальном на протяжении фильма ощущается шлейф полнейшего безразличия к реальным событиям, даже когда речь заходит о жизни и смерти. И хотя другие персонажи могут спокойно закрывать на это глаза, главный герой - уже не может, потому что есть фотография и от правды никак не сбежать. И теперь ему жить с этим убийством, о котором он не рассказал. На этой ноте фильм и заканчивается, а нам остается только размышлять.

@темы: антониони, кино, фильм, фотография